建文花卉 （建新花卉市场营业时间）

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《瓷说大明》——明洪武青花瓷鉴定要点

1、洪武瓷器处于元明交替，断代时需兼顾元代特征与明代风格； 分析时应联系元末及永乐瓷器特点，全面细致分析，以得出正确结论。

2、洪武与元代流云画法各异：洪武青花有一种承袭元制的器内阳纹印花，器外青花装饰的方法。明洪武官窑外青花内压印双云龙盘，浅砂底具细密螺旋纹挖足残根，底面分布赭红色斑状“窑红”，圈足内壁离心方向旋成斜面，其纵断面和底面成钝角。

3、成化瓷底部双边线近圈足的那根青花弦纹线颜色深重，上面一根弦纹线则清淡。（注：耿宝昌先生之语） 成、弘的罐或香炉内口边沿，有时会加饰一至二道青花弦纹线。 肩部与胫部（下腹近底的部分）出现青花变体莲瓣纹与简化莲瓣纹。这类辅助纹饰，通常情况下，不是成化便是弘治的。

4、青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。

元青花和明青花

1、元、明、清三代青花瓷的差异 元代青花瓷在胎釉方面普遍存在淘炼不精细、制作粗率的问题（个别除外）。因而砂底多有砂眼，人工刷痕，胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器物，接口旋削极为草率，用手抚摸多凸凹不平，有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成，有的连底足也是釉接而成。

2、元代青花瓷的成熟标志是出现了青花、釉里红及红绿彩。有观点认为青花瓷的起源可追溯到唐代甚至宋代，但到了元代，青花瓷的制作技术已经达到成熟阶段。 明代万历年间的瓷器制作中出现了两种新的青料：珠明料和浙料，都是国产青料。珠明料源自云南，浙料产自浙江。

3、元代青花瓷的成熟 元代时，青花瓷开始出现，并在700多年的时间里，逐渐成为瓷器中的主流。这一时期的青花瓷，其胎体中含有较多的铁杂质，使得釉面在高温氧化后呈现出青白色或卵白色，与明代和清代的青花瓷在釉色上有所不同。 明代青花瓷的料种 明代万历时期，出现了珠明料和浙料两种国产青料。

4、洪武时期的青花瓷，由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就。元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面，经高温氧化後，多呈青白色，卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。

5、并呈现晕散现象；而仿品则往往漂浮且无晕散。另外，使用放大镜观察青花上的气泡也有助于鉴定。真品的青花上会有白色气泡，而仿品则多为麻面小坑，看不到白色气泡。总的来说，元、明、清三代的青花瓷在胎釉、青料、制作工艺等方面都有所发展和变化，这些变化可以帮助我们进行鉴定和区分。

明朝有哪些著名诗人

唐寅（唐伯虎）：（1470年3月6日-1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。袁宏道（1568年－1610年），字中郎，号石公，明朝湖北省公安安里人，知名文学家。

高启 高启（1336－1373）是明代著名的诗人，他的诗作被誉为明初诗坛的瑰宝。他的名句“雪满山中高士卧，月明林下美人来”描绘了一幅宁静美丽的山林夜景。 杨基 杨基（1326～1378）是元末明初的诗人，他的诗风清俊纤巧。

唐寅：字伯虎，明代著名画家、诗人。他的作品具有鲜明的艺术风格，尤其在诗画领域，独步一时。唐寅的诗歌往往蕴含着对社会现实的深刻观察和批判。他的诗才横溢，在当时及后世都享有极高的声誉。文徵明：著名的书法家、画家和诗人。他的诗歌创作注重情感表达，语言优美且富有韵味。

明朝的著名诗人有很多，以下是一些代表人物： 方孝孺：明朝大臣、学者、文学家、散文家、思想家，自幼聪明好学、机警敏捷，拜大儒宋濂为师，为同辈人所推崇。洪武三十一年（1398年），明太祖死，惠帝即位后，召方孝孺入京委以重任，先后出任翰林侍讲及翰林学士。

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青花瓷怎么鉴别真伪?

辨别青花瓷真伪，首先要观察其纹饰特点。真正的青花瓷纹饰层次丰富，画面紧凑而不失清晰，整体布局严谨，虽繁复但有序不乱。在图案题材上，真正的青花瓷常以花草、山水、人物为纹饰，这些图案的绘画风格生动活泼，笔触自由奔放，既流畅又多变。

鉴别青花瓷的真伪首先可以从器型入手。真正的青花瓷，不论宋代、元代还是其他朝代，其器型比例协调，圆润流畅。相比之下，赝品的器型往往显得不协调、生硬，缺乏工匠精神。 纹饰是鉴别青花瓷的重要依据。元代的青花纹饰繁复紧密，其中的龙纹形象特点是霸气、张扬、眼神犀利、肌肉结实。

鉴别青花瓷的真伪首先可以从器型入手。真正的青花瓷，无论属于宋代、元代还是其他朝代，其器型通常比例协调、圆润流畅。相反，赝品的器型往往显得不协调、生硬，缺乏工艺美感。 纹饰是鉴别青花瓷的另一个重要方面。