胆瓶花卉图 （胆瓶插花）

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胆瓶各种胆瓶介绍

1、影雕胆瓶，造型独特，小口长颈，下部渐丰，腹部丰满平底，给人以活泼而沉稳的感觉。口小肚大，易进难出，具有避邪藏宝、聚集人气、财气、运气之功。腹部饰鱼戏莲，寓意莲生贵子、连年有余。莲花出淤泥而不染，濯清莲而不妖，中通外直，是君子风范与圣洁形象的象征。

2、哥窑胆瓶 宋高12厘米 口径2厘米 足径4厘米清宫旧藏瓶小口，长颈，溜肩，圆腹，腹下微垂，底为圈足，圈足上端宽而下端窄，稍作斜形，有一种手捏不起的感觉。造型端庄，秀丽。通体施有米色釉，足底一周无釉呈黑色。器身开有黑色、米色纹片，即金丝铁线纹。

3、瓶类瓷器中的佼佼者，胆瓶拥有直口、细长颈、削肩的特色，瓶腹饱满，适合插花，其外观线条修长，整体形制挺拔端庄，符合供养单枝长茎花草的需要。人们常将胆瓶与越王勾践卧薪尝胆的典故联系起来，感受其高雅与励志的联想，也赋予了胆瓶经久不衰的文化魅力。

大清雍正年制款粉彩花卉纹胆瓶带火漆的有假货吗

火漆好做但是印章难以仿制，所以火漆印一般假的很少。问题是人们会鉴别火漆印的印章纹饰吗，如果不会鉴别，做一个假的你也看不出来，这是问题的关键。一般珍贵文物的进、处境都有火漆印。你说的问题具体要看是什么火漆印。

官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。 乾隆时期瓷器鉴定要领 造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。

纪年款 ：主要是青花“大清康熙年制”六字楷书款，少见篆书款和草书款，字体雄健有力，端庄工整，字与字之间距离比较大。仿写前朝款识有宣德款、成化款、嘉靖款、万历款，其中有官窑青花也有民窑青花。堂名款：又称“家堂款”。

拳石画披黄子久胆瓶花插紫丁香这副对联是什么意思

这副对联的意思是：这副对联把一幅雅致的画联与花瓶插花相提并论，显得有些不伦不类。但是，如果你考虑到这副对联的作者曾玉衡是一位画家，同时又是一位热爱花卉的人，那么这副对联就变得很有意思了。在这幅画中，拳石是一种名贵的盆景，类似于小型假山，有着独特的形态和纹理。

拳石画临黄子久；胆瓶花黄紫丁香。在拳头大的一块石头临摹黄子久的画，胆形的瓶子里插着紫丁香花。黄公望(1269-1354年)，本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。

另一首清代潘榕的《望江南其四》也提到了紫丁香：“兔颖帖临黄子久，胆瓶花插紫丁香。”这里的“兔颖”指的是毛笔，而“胆瓶”则是插花的器具。诗句中的“胆瓶花插紫丁香”形象地描绘了紫丁香被精心插放在胆瓶中，与黄子久的画作一同欣赏的场景，展现了紫丁香在文人雅士中的地位。

“胆瓶莫讶无花插”的出处是哪里

1、“胆瓶莫讶无花插”出自宋代顾逢的《不买花》。“胆瓶莫讶无花插”全诗《不买花》宋代 顾逢清似咸平处士家，案头诗卷是生涯。胆瓶莫讶无花插，过了梅花不买花。《不买花》顾逢 翻译、赏析和诗意《不买花》是宋代诗人顾逢所作，诗中描绘了一幅简朴清雅的生活场景。

2、花插不萌枝，衣披无缝袄。——出自释可湘《杭州普圆庵请赞》花插露沾那暇惜，尘侵鼠啮却须防。——出自南宋·陆游《新裁道帽示帽工》“花插”结尾的诗句 铜壶惯买梅花插，相对无言悟小乘。——出自潘玙《书兰莫德全壁》胆瓶莫讶无花插，过了梅花不买花。

3、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。——出自明·唐寅《桃花庵歌》骇雉丹青人姓边，无花无石自瞿然。——出自晁说之《题杨如晦二画·边鸶雉》有井极甘便试茗，无花可插任空瓶。——出自赵师秀《移居谢友人见过》“无花”结尾的七言诗句中有五陵年少客，只怜桃杏冻无花。

4、——出自唐·皮日休《追和幽独君诗次韵》雾云疏有叶，雨浪细无花。——出自唐·钱珝《江行无题一百首》归期定何日，塞北树无花。——出自唐·修睦《送边将》此外岂无花，周旋宁作我。——出自方蒙仲《以诗句咏梅·淡薄似龙知我意》有花与无花，摘蕊泛酒卮。

5、《玉簪花》宋-刘跂 日日花前醉赋诗，多情休诵北山移。沾巾不要时人学，独为秋香插一枝。《戏咏玉簪花金线草二物》宋-舒岳祥 金线草头蜂展翅，玉簪花颔鹭生儿。窗前野草皆天巧，也有闲人为赋诗。《玉簪花》宋-郑大惠 玉色瓷盆绿柄深，夜凉移向小窗阴。

绝美宋画,宋画意境之美

《秉烛夜游图》展示了宋人夜晚出游的情景，描绘了在灯火阑珊的夜色中，人们享受生活的美好。画面中，人物神情生动，气氛温馨，充满了生活气息。《仙山楼阁图》是一幅富有诗意的山水画，画面中，仙山楼阁与自然景色融为一体，展现出一种超脱尘世的仙境之美。画面构图严谨，色彩和谐，意境深远，令人向往。

《溪山行旅图》被誉为宋代绘画的巅峰之作，堪称“宋画第一”。这幅画作是北宋画家范宽的代表作品，以其宏伟的气势和深邃的意境感染着无数观者。画卷呈现了一幅山高水长的景象，高山峻岭占据画面大部分空间，树木繁茂的山头之间，一条瀑布飞流直下，给静谧的山川增添了生机。

宋画里的春天，确实美了千年，主要体现在以下几个方面：自然景色的细腻描绘：黄居寀的《梨花春燕图》：以春风拂过梨花梢头，燕子双飞的场景，细腻地展现了春天的生机与温暖。马麟的《桃花图》：娇艳欲滴的桃花，象征着春天的热烈与美好。

宋人花事——花器小赏

1、宋人花瓶的一个重要来源便是用古器插花和制作仿古器的花瓶。宋人好古，但却不是将古物束之高阁，而是让它们的古意融于自己的生活中。最著名的应该就是花觚了吧。觚作商周铜器为酒器，如今见到的宋至明清的瓷器中的花觚，正是取自“觚”的造型。

2、上周六（3月31日）有幸前往首都博物馆聆听和观摩了“宋人的日常花事”，特此小记。活动开始，先由北大考古文博学院秦大树老师做了 《宋人花器》 的讲座。秦老师研究领域集中在陶瓷考古，讲起宋元的花瓶，自然是颇为熟悉。

3、作者罗虬借用这一说法，总结了插花必备的九个条件：挡风、工具、用水、花器、摆放、画图记录、配曲、酒赏、作诗。首次提到了用花剪刀来剪枝，对花的伤害更小。从今天的角度来看，很多条件已经不具备了，今人对插花的关注多集中于插花作品本身，至多扩展到周围环境，画图可以用摄影取代，至于行酒配乐作诗，无一能事。