陈淳墨笔花卉图卷重彩绘 （陈淳墨花图册）

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陈传席:论“骨秀”——从徐渭、陈淳的画谈起

骨秀虽然无法具体指陈，但却是实际存在的，犹如现实中的人，特别是女性，两个人看上来同样高，同样胖瘦，同样颜色，但骨秀者呈现出高雅气度，或者叫气质不凡，或者叫文静、文秀。骨不秀者就缺乏这种气度，有可能就是粗俗。骨秀者即使某些地方长得不标准，甚至有一些缺点，但看上去仍然很舒心，仍给人以不凡的感觉。

”1989年苏联一家画报称：“中国现代绘画有三派，现代派爬得太高，新文人画派靠得太近，唯陈传席画派立得最远，陈传席的画宁静含蓄有诗意，格调高古、超迈绝俗，是当代最高的文人画。”陈传席在国外的名气甚至超过国内。

特别通过徐渭、陈淳等人的发展与丰富，逐渐出现了大写意与没骨花卉繁荣并峙的局面。 徐渭对元章的画推崇备至，他学元章的墨梅，下了相当功夫。他认为圈花最难，说：“吾圈花少让元章笔，发干元章不若吾。”徐文长天才纵逸，睥睨一世，他认为发干元章不及他，而圈花则不及元章。

他的牡丹画很好地继承了黄筌一派的画法，同时融合了徐熙、恽南田、陈淳、徐渭等人的技法，形成了自己独树一帜的风格。特别是他的牡丹花瓣的碎笔画法（勾皴法），堪称独创，近看如山水之皴笔，远看则花瓣造型十分准确生动。

明陈道复牡丹花卉图轴作品赏析

1、在这件明陈道复的牡丹花卉图轴作品中，上部的文字以行草书风格自题：“春是花时节，红紫各自赋。勿言薄脂粉，适足表贞素。道复。”接着，作品的尾部还印有“陈道复氏”和“陈淳之印”的印记，彰显其作者身份。

2、这幅作品名为《明陈道复牡丹花卉图轴》，它是一件独具艺术价值的明代珍品。该画轴采用纸本材质，以墨笔绘制，展现出细腻的技艺和深厚的艺术功底。它的尺寸颇为可观，纵长为58厘米，横宽为30.8厘米，充分体现了画家对空间布局的精心设计。

3、他的专长在于写意花卉，善于运用淡墨浅色，创造出一种清新疏朗的风格。陈道复的艺术成就使他与徐渭并称为“青藤白阳”，在明代中期水墨写意花卉画领域独领风骚，他为这一画派开辟了全新的艺术道路，对后世影响深远。他的艺术创新和个性表达，使他成为明代中期水墨写意花卉画派的代表人物之一。

4、次年，陈道复的《罨画山图》卷更是流传至今，现存放于天津市艺术博物馆，以其独特的构图和细腻的笔触，让人对他的技艺赞叹不已。《松石萱花图》轴和《牡丹图》卷，创作于嘉靖十八年（1539年），这两幅卷轴作品被南京博物院珍藏，展示了他对于花鸟画的精湛技艺和对自然的深刻理解。

5、作者：胡应麟诗名：洛阳春色图题陈道复水墨牡丹朝代：明全文：二百年来画花卉，吴中沈周称第一。颉颃并数陈生淳，不事丹青祗水墨。天机一派掌上流，尽扫铅华露风骨。家鸡曩昔厌馀子，迩岁声名陡籍籍。吾家此卷尤绝奇，不向长安市中得。南海黎君夙遗我，把袂河梁示亲昵。

写意花鸟画的历史画派

1、《国朝画征録》卷下则把花鸟画归纳为三派，称“花鸟有三派：一为勾染，一为没骨，一为写意。勾染，黄筌法也；没骨，徐熙法也。后世多学黄筌，若元赵子昂、王若水，明吕纪，最称好手；周之冕略兼徐氏法，所谓勾花点叶是也。……其写意一派，宋时已有之，然不知始自何人。

2、中国写意花鸟画鼻祖是：明朝徐渭。徐渭简介：徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月 ）。

3、中国古代的写意花鸟画家主要有以下几位：徐熙：擅长：善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。特点：每遇景物，必细心观察，故传写物态皆富有生动的意趣。一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后傅色。法常：时代：南宋画家。

4、徐渭：明代著名画家、书法家、戏曲家、文学家，他是中国泼墨大写意画派的创始人，也是青藤画派的鼻祖。徐渭的写意花鸟画能吸取前人精华而脱胎换骨，他的画作笔墨纵横，气势磅礴，极具个性和创新精神。徐渭的艺术成就对后世产生了极大的影响，推动了写意花鸟画的发展。

5、徐派 又称“徐家野逸”，简称“徐派”。中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以徐熙野逸称之。徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振。

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