青花荷花花卉纹 （青花荷花图）

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一文读懂瓷器上的莲纹,最全汇总,一次搞懂!

1、莲纹图案丰富多样，包括缠枝莲、折枝莲、勾莲纹、并蒂莲纹和莲池纹。 缠枝莲由花瓣、莲枝和莲叶组成，呈现出莲花周转、枝叶缠绕的美感。 折枝莲为独立纹样，由荷花和荷叶组合而成。 勾莲纹从缠枝莲演变而来，采用“根脉不接、相互勾搭”的形式。

2、在当代，莲纹瓷器依然受到追捧，克勤堂的“一路连科”杯、春风祥玉的青花缠枝莲纹压手杯、艺林堂的黄地粉彩缠枝莲纹斗笠杯以及谈窑的万花献瑞杯，都是现代莲纹瓷器的杰出代表，展现了传统与创新的完美结合。

明正统青花瓷纹饰

正统青花纹饰展示了精湛的技艺和复杂的布局，蕴含着独特的美学价值。 主要纹样包括龙纹、狮纹、瑞兽纹等，辅助纹样如卷草纹、莲瓣纹等，这些纹饰的多样性丰富了整体图案的层次，并为青花瓷增添了趣味性和艺术魅力。 龙纹中的龙形象粗壮有力，怒目圆瞪，展现了龙的威严和力量。

明代青花瓷器的正统至天顺时期，尽管官窑款识罕见，但御器厂的制瓷并未完全停滞，只是官方标记不再显眼。

明代正统至天顺时期的青花瓷器，青花发色较浓艳，布局繁密；后期则开成化青花瓷之先河，青花发色淡雅，图案布局趋于疏朗。明代正统年间的青花麒麟纹罐，外壁绘青花纹饰，外口沿绘花朵锦文，肩部为海水异兽游念枣纹，腹部主题纹饰为天降神拆麒麟，上部为空白期流行的铁素云。

明代大龙缸，赫赫有名。作为中国陶瓷史上的杰作，它在官窑展示区展现着曲折身世与沧桑历史。明正统青花龙纹大缸，由近百块残瓷断片拼接而成，讲述着它曲折的故事。史料记载，洪武二年设立官窑，其中大龙缸窑专为大龙缸建造，体现了当时财力、资源、巧匠、智慧的汇聚。

明代“空白期”青花瓷的青花：正统朝的青花瓷的青花清新浓艳，发色淡雅，笔线清晰明快，晕散现象少有，青花浓的地方有下凹不平褐黑色或灰青色斑点。景泰、天顺时期民窑青花釉层变厚和微小气泡，青花颜色显得松散朦胧，笔线晕散。

成化瓷底部双边线近圈足的那根青花弦纹线，颜色比较深重，而上面一根弦纹线则显清淡。（注：耿宝昌先生之语）。成、弘的罐或香炉的内口边沿，有时会加饰一至二道青花弦纹线。肩部与胫部（下腹近底的那部分），出现青花变体莲瓣纹与简化莲瓣纹。

元青花鸳鸯荷花满池娇纹花口盘文物简介

1、这件元青花鸳鸯荷花满池娇纹花口盘，是一件精美的瓷器艺术品。它的高度达到了3厘米，口径为44厘米，而足径则为28厘米，整体比例协调，线条流畅。盘口采用十六瓣菱花设计，边缘折叠，浅弧形的壁面配以圈足，内外皆饰有青花图案，彰显出古朴典雅的韵味。

2、元青花鸳鸯荷花满池娇纹花口盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉。圈足内墙斜削。

3、如青花鸳鸯荷花纹花口盘，或称“满池娇”，高3厘米，口径44厘米，足径28厘米。盘16瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。 内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有6朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉且内墙斜削。

4、一件8寸康熙中盘，内画山水，边画水草花鸟，外画梅鹊；环以金钱带，外画缠枝花。一件5寸中碗，内画山水，边画水鸟，底款书“大明嘉靖年制”。一件4寸康熙小碗，内画鸳鸯水草，边画荷花，水草，水鸟，外甜白，底款篆书“福”字。是目前所知出土中国瓷器最多的地区。 沙捞越博物馆收集出土的陶瓷标本100多万片。

5、盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地，衬托白色花纹。如青花鸳鸯荷花纹花口盘，或称“满池娇”，高3厘米，口径44厘米，足径28厘米。盘16瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。

什么叫青花缠枝纹盘

缠枝纹又称缠枝花或缠枝莲，属青花图案中应用最广的一类图案，通常由缠绕交结的荷花、牡丹或菊花等所组成，这种花至少可以追溯到元代，到明初永乐宣德两朝已很成熟。在雍正朝讲求严谨整饰的风气下，缠枝纹更达到了前所未有的高度程式化、严格化，也形成了高度的装饰美。

缠枝纹，全称“缠枝纹样”，俗称“缠枝花”，又名“万寿藤”。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，寓意吉庆。缠枝纹是以藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动。

清光绪官窑青花缠枝盘子有一种。清光绪青花缠枝莲纹盘，口径16厘米。敛口，浅弧腹，矮圈足，足内施白釉。此器瓷化程度较高，胎体细薄，白釉莹润，细腻洁白。

青花缠枝纹梅瓶，是一件具有独特艺术风格和深厚历史文化内涵的瓷器珍品。青花缠枝纹梅瓶，以其别具一格的造型和精湛的青花工艺而著称。梅瓶作为一种经典的瓷器瓶型，其造型挺拔而优雅，线条流畅，给人以端庄秀美之感。